| 电视剧《珠帘玉幕》自开播起，就话题不断。 作为95花赵露思的第一部“大女主剧”，更是牟足了劲宣传。 不仅摇来半个娱乐圈的好友背书，甚至连网红圈都来“捧场”。 然而，再多的曝光度也掩饰不了《珠帘玉幕》内核的空洞！ 01 赵露思饰演的端午，一个从采珠奴逆袭为一代名商的传奇女子。 《珠帘玉幕》改编自谈天音的小说《昆山玉之前传》，讲述了女主角端午从采珠奴到成功女商人的蜕变历程。 剧中，端午逃出采珠场，遇见西域商人燕子京和谦谦君子张晋然，一路摸爬滚打，最终成为一代名商。 这看似励志的故事背后，却隐藏着不少令人诟病的细节。 赵露思的“收腰囚服”，无疑是其中最具争议的一点。 在剧中，端午被囚禁时身穿的囚服，不仅设计得异常修身，还巧妙地凸显了她的曼妙身姿。 切到近景，赵露思的妆发更令人啧啧称奇。 谁家犯人在被囚禁时，脸上白白净净，连打光都是柔光。 一头精心护理的秀发，哪家监牢还有烫发服务？ 明明入狱前，端午还是直发啊！ 即使是现代的囚服，都做不了修身款吧，更何况古代的面料还没有弹性，稍胖点的犯人都穿不进去。 这显然是对历史的歪曲与美化，更是对观众智商的侮辱。 而这样的细节，也仅仅是《珠帘玉幕》中问题冰山的一角。 在人物塑造上，赵露思的演绎也不令人满意。 作为一部主打大女主的剧集，端午本应是一个坚韧不拔、勇敢无畏的女性形象。 然而，赵露思的采访中，可以看出她并未真正理解大女主的内核。 甚至表示“你会觉得，如果是当初该多好” 这跟比不上女强人，就说女强人多惨有什么区别？ 尤其在前几集中端午当奴隶不得不去采珠时，前期要塑造女主的苦难，就绝不能美化采珠的过程。 然而从赵露思拍这段戏的花絮中，她对导演说:“她想拍这段戏时轻松愉悦的，因为在水底的时候她是自由的。” 设定中，采珠奴最害怕海水，长期下海会因为腐蚀性灼伤皮肤，有伤口的话更是痛苦，而且下海是压抑危险的。 怎么可能是为了所谓“自由”，在海下来一段“水下芭蕾”？ 更可怕的是，不知道什么时候开始，流行演员给导演讲戏。 同是女主经商逆袭，《惜花芷》中张婧仪饰演的角色则显得更为真实与立体。 在剧中，她饰演的花芷是御史花家的长房长女。 一朝家族覆没，家中男丁覆没，女眷也被赶出京城。 面对一家子老幼妇孺，从养尊处优到住进一间茅草屋，仅剩的钱财还被人骗去。 无奈之下，花芷掌起了家，开始了女强人的事业线。 从写桃符、卖糖葫芦、分销甜品，硬是靠自己的商业头脑，带着全家从茅草屋搬回了大院。 从女主遇难，一步步撑起家族，靠的都是她自己的才华和头脑。 比起打着“大女主”称号，实则是靠男主上位的“伪大女主”要精彩多了。 这样的角色设定，不仅让观众看到了女性的力量与担当，更让张婧仪的演技得到了充分的展现。 张婧仪在花芷的塑造上，注重细节与情感的把握。 除了人物塑造上的成功，《惜花芷》在剧情设置与场景制作上也同样值得称赞。 剧中，花芷与家族成员之间的情感纠葛、与敌人之间的智斗与较量，都被处理得恰到好处。 而场景的设置与特效的制作，也都显得真实而精致。 流量演员拍剧的时候，如果只想着怎么美美的，还是不要碰大女主题材了。 正如秦昊所说：演员连头发丝都是为了角色服务的，不是为了臭美服务的。 你对赵露思在《珠帘玉幕》的表现有何看法？ 欢迎在评论区留言讨论！ 女主张婧仪赵露思端午珠帘玉幕发布于：山西省声明：该文观点仅代表作者本人，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务。
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